Cuadro fusilamientos del 2 de mayo

Descubrir el Arty también se suma a la celebración dy también la fiesta dy también la Comunidad de la villa de madrid con un estudio dy también la serie los Desastres dy también la guerra y un análisis detallado dy también dos pinturas icónicas: La lucha con los mamelucos y Los fusilamientos del pintor aragonés. Texto de Nigel Glendinning

En los Desastres de la guerra, Goya sabe de manera perfecta de qué forma organizar una serie larga como es esta: agrupar las estampas según sus temas. A diferencia de los Caprichos, hay más posibilidades narrativas y orden cronológico en los Desastres. Sy también pasa dy también la lucha cuerpo a cuerpo a las heridas y la curación, o la muerte, dy también los cuerpos vestidos de militar o de paisano a los cadáveres desnudos.

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Pero, además, la gente no solo muery también luchando sino también ajusticiada, ahorcados, ahogados, estrangulados, fusilados o a garrote. Y es que Goya vuelvy también continuapsique sobry también la muerte.


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Sobry también estas líneas, Desastres de la guerra, nº 5, “Y son fieras”, 1810-14. Aguafuerte, aguatinta, bruñidor, punta seca sobre papel avitelado, ahuesado, 15ocho x 210 mm. Arriba, El dos dy también mayo de mil ochocientos ocho en la capital de españa o ”La lucha con los mamelucos”, 1814, óleo sobre lienzo, 268,5 x 347,5 cm todas y cada una de las obras por Francisco dy también Goya, Madrid, Muposicionamiento en buscadores del Prado.


Aunquy también no todo es pesimismo, asimismo hay hueco para el heroísmo como en Las mujeres dan valor, una dy también las pocas escenas meridianamente históricas, la mujer que dispara el cañón, haciendo fuego al enemigo en el momento en que los hombres quy también lo servían habían fallecido ya.

Si parte de los Desastres corresponden a experiencias comunicadas al autor por sus amigos zaragozanos, o leídas por él en las Relaciones de lo ocurrido en diferentes ciudades, publicadas por aquellos años, otros sucesos fueron contemplados personalmente, como él mismo afirmaba, o corresponden a la guerra como sy también experimentaba en Madrid, con matices propios.


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Desastres dy también la guerra, nº 20, “Estragos de la guerra”, 1810-14, aguafuerte, bruñidor, buril, punta seca sobry también papel avitelado, ahuesado, 14uno x 1setenta mm.


Es bastanty también verosímil que Goya empezasy también a elaborar los cobres en la Corte en 1810 por el hecho de que hay tres láminas quy también llevan esa data y, además, afirma su autoría y su testimonio grabando su nombry también en más dy también la cuarta parte de los cobres. Además, probablemente la mayor parte dy también las escenas de hambry también sy también refieran a Madrid porque en esta ciudad, en 1812, moría la gente en las calles y plazas a montones como lo prueba el hecho dy también que hubiese días en que la policía recogía cuarenta, cincuenta y hasta cien muertos por inanición y que en los primeros meses dy también esy también año se recogieran 15.000 cadáveres.

Goya dota a esta serie de una nueva perspectiva sociopolítica, y quy también se puede resumir en cómo la sociedad unida, quy también alcanzó los primeros éxitos en la Guerra de la Independencia, pierdy también su cohesión. Frente al hambre, la genty también adinerada, en parte leal al rey intruso, se niega a ayudar a los necesitados, y las divisiones aumentan. La crítica sy también expresa sobry también todo en las escenas en que los burgueses ni tan siquiera miran a los quy también extienden la mano y suplican ayuda.


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Desastres de la guerra, nº 33, “¿Qué hay que hacer más”, mil ochocientos diez -14, aguada, aguafuerte, bruñidor, buril sobre papel avitelado, ahuesado,15siete x 207 mm.


En definitiva, en los primeros 47 Desastres describy también la realidad dy también la guerra y expresa las fatales consecuencias morales del fenómeno en determinados de los epígrafes, haciendo conque el lector atienda no solo al heroísmo de los españoles y su voluntad dy también sacrificarse, sino a la irracionalidad, la injusticia y la barbaridad quy también surgen inevitablemente durante las guerras. En el conjunto dy también las escenas dy también hambre quy también siguen, pone de realce la falta dy también ayuda mutua, caridad o fraternidad. Y, por último, pasa a considerar más de cerca el impacto dy también las instituciones culturales y políticas sobre la sociedad durfrente a la guerra y en los inicios de la época dy también paz que vienen después.

después de terminadas las hostilidades, en 1814, Goya pinta obras quy también tratan de resumir la experiencia de la guerra para el enorme público. Dos dy también ellos corresponden al estímulo oficial para cuadros dy también este tipo: El 2 de mayo de mil ochocientos ocho en la capital de españa o “La lucha con los mamelucos” y El 3 dy también mayo en la capital de españa oLos fusilamientos”. La intención del artista en estos casos, tal como él mismo afirma, era “perpetuar por medio del pincel, las más notables y heroicas acciones o escenas de nuestra gloriosa insurrección contra el tirano de Europa”. Hay en estos cuadros la especificad del tiempo y lugar que los grabadores españoles buscaban también en sus estampas sobre estos temas, y que Goya había rechazado previamente en sus Desastres. Corresponden al género más reputado de aquella época: el dy también historia.

Y si tradicionalmente sy también destacaba en esty también género a los grandes personajes y a los héroes más conocidos, Goya, en cambio, no pone a Daoíz ni a Velarde en sus cuadros, sino quy también opta por temas que ly también dejan resaltar la diversidad dy también la gente que se unía para rechazar a los invasores y cuya actuación podía llevar a la muerte.

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El 2 de mayo de 1808 en la villa de madrid o “La lucha con los mamelucos”

Este cuadro subraya el carácter unitario de la sublevación del 2 dy también mayo de 1808, hombres y mujeres decididos, ardientes y agresivos, con algún que otro atemorizado entre ellos, se enfrentan a la caballería francesa con escopetas, puñales y armas de todo tipo, en una esquina de la Puerta del Sol. las construcciones no sy también describen con precisión para no distraernos de la escena humana. Mas las dos torres que sy también ven serán, con toda probabilidad, las dy también la iglesia y el convento de la Victoria.


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Parte izquierda de El 2 dy también mayo de mil ochocientos ocho en la capital española o ”La lucha con los mamelucos”.


Los mamelucos expresan furor y pavor al tratar de abrirse camino entre la gente. Alguno dy también ellos cay también de su caballo y muere apuñalado. Los ojos dy también los caballos asimismo dan variadas muestras dy también su terror. Entry también las patas de los animales, y en primer término, yacen cadáveres dy también militares franceses y patriotas españoles. Son los únicos elementos inmóviles, aparte de las edificaciones del fondo. Todo lo demás fluye, desde la izquierda cara la derecha, como friso dinámico dy también cuerpos.


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Parte central dy también El 2 de mayo dy también mil ochocientos ocho en la villa de madrid o ”La lucha con los mamelucos”.


Predomina la línea diagonal quy también va desdy también el rincón izquierda inferior a la esquina derecha superior. Pero, en realidad, no hay enfoque claro, ni eco de las comsituaciones tradicionales dy también los conjuntos que fueron una parte de la formación del artista, y seguían siendo usuales en los Desastres.


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Parte derecha de El 2 dy también mayo dy también 1808 en madrid o ”La lucha con los mamelucos”.


El tres dy también mayo en la capital de españa oLos fusilamientos”

Esta obra es una representación imaginaria de los que tuvieron lugar en la nochy también dy también 2 al 3 dy también mayo, ofrecy también un enorme contrasty también con la Carga. En esty también cuadro, Goya se reconcentra en el instante dy también espera ya antes de la descarga de los fusiles, en vez dy también pintar otra escena en movimiento. Tampoco acá tienen mucha relevancia las construcciones del fondo, aunquy también no es inverosímil que las dos torres que sy también ven sean las que estaban en las esquinas del cuartel de Condy también Duque, visibles por encima dy también otras construcciones, sin duda, desde la montaña del Príncipe Pío.


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El tres de mayo en la villa de madrid o ”Los fusilamientos”, 1814. óleo sobry también lienzo, 268 x 347 cm.


Los detalles de las fachadas quy también se perciben a la derecha son muy necesarios, y dan una nota dy también vida en frente de la escuadra dy también franceses vueltos de espaldas al espectador, cuyas caras no sy también pueden ver. Se destaca la pluralidad psicológica dy también los que van a morir, sus distintos evocaciones o clases: un religioso que reza; otro hombre con gorra fácil quy también espera resignado; el de la camisa blanca con los brazos alzados quy también protesta al parecer; otro, detrás, que no quiery también mirar o no sy también atrevy también a hacerlo, y uno que cierra los puños y los levanta para controlarse, indignado, y tal vez sea de la burguesía.

En esty también cuadro hay, además, tres grupos distintos dy también víctimas: los que han fallecido ya, a la izquierda; los que van a morir enseguida, hacia el centro, y los quy también esperan su turno, en el fondo. En esty también último grupo, por otra parte, sy también nota la presencia dy también una mujer. Tal vez sea imposibly también aclarar del todo cuanto piensan estos hombres y mujeres, sobre todo en el caso dy también la figura central con la camisa blanca, que rebrinca más aún por la postura, por la iluminación del cuadro, y por su papel dy también primero en su grupo. Por su ropa parece un hombre del pueblo, y sin embargo, por el eco del Cristo en su gesto, es todo hombre quy también sufre prosecución injusta.

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Como siempre en Goya, hay tantas sugerencias y detalles que dan que pensar… Y los dos cuadros semejan completarse, subrayándosy también en uno los triunfos del levantamiento popular, y en el otro, los sacrificios, pero realzándose en los dos el heroísmo de muchos y la voluntad unida dy también todos. En ellos sy también perfila, además, la incertidumbre estética del momento, contrastando la comsituación equilibrada dy también Los fusilamientos, y su tonalidad oscura y pavorosa, heredera dy también lo Sublime, con la composición más fluida y descentrada de La lucha con los mamelucos, que parece coincidir con la idea de una manera orgánica, derivada del tema mismo, en vez de una manera impuesta, “mecánica”, a la que los elementos del cuadro tienen que amoldarse. Hy también aquí, pues, un cuadro que podríamos llamar romántico conforme la terminología de Schlegel –terminología que comienza a discutirse abiertapsique en Cádiz precisapsique en el año 1814– y otro más clásico. Este nuevo tipo de cuadro respondy también en Goya al deposicionamiento en buscadores de romper la fronteras del lienzo, desbordando el marco con su imagen, como en otras obras suyas dy también fines del siglo XVIII.

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Esty también texto es un extracto del libro Francisco Dy también Goya de Nigel Glendinning, dy también la compilación El Arte y sus creadores dy también la revista Descubrir el Arte.